Normatividad, conocimiento y agencia en el arte de la dirección de orquesta. Un ensayo wittgensteiniano contra el dogma de una técnica directorial unívoca
En este ensayo se explora el proceso de autoconocimiento en la figura del director de orquesta. La tesis de este trabajo es que dicho proceso es posible porque la dirección es un ámbito normativo, y únicamente se produce en el juego de lenguaje orquestal (ejecución) mediante la autoridad epistémica de segunda persona. Se mantendrá que sin esta autoridad, el director no puede reconocerse como agente, mostrando así un vínculo normativo entre [auto] conocimiento, certeza y agencia. La consecuencia derivada de la argumentación es que es absurdo
Figuras de compás. Estudio del primer elemento de cualquier técnica de dirección musical
El presente estudio tiene como propósito principal mostrar al lector qué son las figuras de compás en cinco apartados: i) la introducción de la figura de compás como una clase de gesto musical; ii) la conceptuación de la figura de compás y la exposición de una serie de ejemplos-tipo: los clásicos esquemas de solfeo y las figuras de compás de Swarowsky, Celibidache (según tres receptores), McElheran, Reizábal, Farberman, Navarro, Duchesne y Saitō; iii) una reflexión sobre el uso directorial de figuras de compás; iv) la presentación de una equivalencia conceptual entre la quironimia gregoriana y las técnicas directoriales modernas; y para concluir, v) un análisis comparativo de las figuras de compás presentadas.
Propedéutica para definir lo sinfónico como propiedad musical gradual.
El artículo aborda la música como un lenguaje basado en principios retóricos y compositivos, en el que el compositor establece una comunicación con el destinatario mediante diversos recursos expresivos. Desde esta perspectiva, se destaca la importancia del análisis de las características sonoras, estilísticas, formales y genéricas para comprender los procesos de creación musical y la finalidad de las obras. Como estudio de caso, se analiza el Tiento de 2º tono sobre la Misa de Guerrero, de Juan Bautista Cabanilles, como ejemplo representativo de la retórica y la práctica musical de la música sacra vocal e instrumental española de los siglos XVII y XVIII.
